自拍像 2001-2002
妹妹 2001-2002
动物园 2001-2002
玩偶 2001-2002
创作自述
2001年我辍学离开福建漳州市平和县的一个小农村来到北京,那年我15岁,中学初一没读完。
是我小姨把我带到北京,小姨从小比较疼爱我,她看到我在老家成天混社会看不下去,父母也是很担心生怕那天我消失在那个小巷里或是其它云云。所以离开那里或许是唯一选择。
初到北京我听从小姨的安排,报了电脑班英语班。当然我一天认真课也没上过,更多的时间是拿着小舅荣荣送我的尼康相机,装上胶卷在麦当劳发呆,当然这是后来了,说说我的第一个相机怎么来的。
有一天我到荣荣处暂住,我发现桌上有台很漂亮的傻瓜相机就不客气地拿来玩了。后面就更不客气了,我就拍了起来,荣荣也没有阻止。我拿着相机围着整个院子(院子叫六里屯,荣荣有本摄影集就叫《六里屯》)转,拍自己想拍的东西,一顿狂拍很快一卷拍完了。后来当天荣荣就拿我拍的那卷胶卷送去冲洗了,那时侯北京有那种超市叫京客隆里面有快冲店,当天可取,很快我们就看到我拍的照片了。根据我拍的这些照片,荣荣决定送我一台相机,就这样我有了人生的第一台相机尼康FE,带一个定焦标准镜头,记得那个相机要几千元,那可是我长这么大拥有的最贵的东西了。
从此我小姨给我报的那些班我也不好好上了,每天都在北京城里游走,那时候北京内城已经开始大拆了,我特别喜欢到那些被拆得面目全非的院子里游走,找一些人们生活过的痕迹,特别是那些被丢弃的布娃娃。
后来我也搬到六里屯和荣荣住在一起,住了半年多吧,六里屯也难逃被拆迁的命运,我们也就搬到后来拍摄“妹妹”系列和大部分自拍像的地方(望京)。
搬到望京后,我主要工作是给荣荣做暗房放照片,那时候他准备出一本叫“北京东村”的书,里面有大量的照片需要放大,工作量很大,每张底片要放40张照片,当然很枯燥。那时候我唯一的娱乐是听音乐,我很喜欢西方摇滚乐,在低沉忧郁的摇滚乐声的暗房放照片。
后来一个夏天的暑假,妹妹来了,妹妹和我同一个属相,都是属虎的,生日也相近,可能星座也是一样的。妹妹来增添了不少乐趣,有一天我征得大姨的同意拍了一组妹妹的照片。
自拍像大多也是那时期拍摄的。那时候经常躲在厕所,坐在窗户上抽烟,架上三脚架就是一张,还能怎样。偶尔我也会用本子记下自己的自言自语:(那是个漆黑的夜晚,窗前没有月光,只有猫的眼睛在发光,左黑右白,火在燃烧着,火灭了,眼睛瞎了,我什么也看不见)。没人和我说话,我只能自言自语。15岁刚到北京身边没有一个朋友,那时伴随我的有初到北京的那种——惊恐、新奇、孤独,更多的是长长的孤独,所以留下了这些自拍像。
采访人:http
受访人:卢彦锦
采访形式:邮件采访(两轮)
时间:20191013-20191022
http:你15岁第一次拍照片,那第一卷胶卷拍的照片,现在还有吗?当时洗出来照片后,你看后发现了些什么?觉得用相机拍照与用眼睛观看有特别的不同吗?卢彦锦:第一次拍照并没有给我留下很深的印象,但是这次拍照让我拥有了第一台属于自己的相机,这点很重要,也就是后来常用的那台尼康相机。我觉得通过相机取景能把你所关注的情景、物体凝聚在一个取景框内或画面里。时常有相机在手里时我会通过相机观察世界。http:在自述《长长的孤独,留下了这些自拍像》一文里,你提到了4个系列的作品,除了这4个系列,你还有其它的作品系列吗?目前这4个系列的作品,还有在继续吗?卢彦锦:我没停止过拍照,我出门会随身携带相机,还有数量不小的照片没有系统地整理。动物园是我每次去北京必去的地方,但是现在那里变得非常陌生,进去时常找不到路。我还很期待能再拍拍妹妹,但是现在妹妹长大了跟我比较疏远。当然如果有机会我还是很期待拍妹妹的。http:你是哪一年生人,2001年的时候,你15岁吗?卢彦锦:我1986年出生。中国有虚岁实岁说法,但按我理解我2001年15岁。http:你认为是哪些因素促使你,拿起相机后,迅速进入一个摄影师的创作状态?卢彦锦:拍照是一种习惯了,拿起相机后我会进入拍照状态,拍我想拍的,其它不想。后期整理照片时会安静下来考虑反差、暗房制作。http:在了解到摄影、摄影师、艺术家、艺术家的生活状态、北京艺术家的生活状态后,对你的摄影有影响吗?有着怎样的影响?卢彦锦:我跟荣荣生活过2-3年时间,曾经给艾未未当过助手,他们对我的摄影没有影响。艾未未对我的生活习惯影响比较大,现在我每天看三份以上的报纸,还有若干香港杂志,时政历史类,应该持续有10年左右。这都是给艾未未当助手后的“后遗症”!http:不断地洗放照片后,让你对摄影的理解有了更多的认识吗?如何帮助到你的摄影创作?卢彦锦:以前我给自己放的照片不多,更多的是给荣荣工作。当然给荣荣放照片给了我很多磨炼。这些经历给我后面暗房制作有了足够的支持。http:你的“玩偶”系列里的玩偶似乎都是一个?它在你不断呈现的照片里,变得鲜活、丰富起来,有了一种人的气息与表情,你似乎投入了自己对它的怜爱之情。卢彦锦:玩偶有很多,主要整理出来的是那几个。看到遗弃的玩偶我会想起这些玩偶曾经陪伴过某人的时光,最后她是如何和房子一起被遗弃拆掉抹去!http:你拍的“妹妹”系列,当时她几岁,看到这组照片里的妹妹,有了拍摄者赋予她的深沉的宁静,你还能回想起当时你拍“妹妹”系列前后的生活状态吗?还想在未来某个时间点,再拍“妹妹”系列的第二辑吗?卢彦锦:拍妹妹是2002年,当时我16岁妹妹刚好比我小12岁,4岁。拍摄妹妹时我刚到北京不久,每天都在给荣荣放大“北京东村”的照片,生活比较枯燥,孤独。我没给未来设时间点,当然妹妹同意,我很期待拍她,但不一定叫“第二辑”。http:你拍“动物园”系列,当时触动你的是什么?我感受到你有一个生动、年轻的老灵魂,特别会观察被拍对象的眼睛,不管是玩偶、妹妹还是动物。感觉他们用眼睛传递了很多信息,眼睛会说话。你是不是很喜欢那个黑猩猩,觉得和自己很有对话的冲动,它就是你,你就是它。卢彦锦:初到北京我暂住在小姨处(西直门),那离动物园很近,走路就半小时。第一次去的时候,我就去看猩猩了。它被关在一个玻璃房里,环境昏暗压抑。我的直觉就是它不应该关在笼子里。其它我没想很多,15岁想不了太多。虽然我之前长这么大,从没见过猩猩,但是我一点也激动不起来感觉好孤独压抑。记得一次,我和一位老前辈聊天抽烟偷喝了瓶啤酒,醉了哭着跟他说怎么能把它关在玻璃房里呢!想想都觉得自己好可爱!15岁的时候。http:而在“自拍像”系列里,看到了你丰富的头部语言以及少量身体语言,传递出来的超过于自恋那种状态,我理解是在大方地呈现你当时的样子。卢彦锦:我拍自拍像时没有刻意用到任何语言,那时候是胶片相机你不能马上看到自己拍的照片,架上相机拨上自拍拨杆开始倒计时咔嚓。是真实的!http:目前,看过你的自述和不断看你的四个系列的作品,我有三点感受:一是,你是迅速地创作与集中的爆发;二是,你善于用眼睛说话,或说善于观察眼睛;三是,你的照片作品透露出一种深沉的宁静。卢彦锦:谢谢你的感受,对我很重要。宁静外还有真实。http:可以谈谈你在15岁前混“黑社会”的故事吗?卢彦锦:这个故事有点长,就不谈了吧!但是肯定谈不上黑社会,十几岁的小屁孩哪来什么黑社会。比较叛逆是肯定的,经常和比我年纪大的人混迹一起,有些是劳教回来的人,比较让家人担心的一段经历!http:2002年后至今,你的拍照状态和对摄影的理解是怎样的,有阶段的变化吗?卢彦锦:很难用一个词来形容我拍照的状态,因为每天都是不一样的。我自己没感觉以前拍照和现在拍照有什么变化,更无法自己划分自己的阶段,或许以后整理好照片可以看出。http:可以分享一些你2002年至今的摄影作品图片吗?http:你除了摄影这种创作形式,好像也写诗歌,可以分享一些你的诗歌写作文本吗?卢彦锦:都是有感而发,写了一些自言自语哪好意思称为诗!写得不多。http:你理解一个创作人在日常生活中应该是一种什么状态?创作与日常是一种什么关系?卢彦锦:自然的状态,拍照时的彦锦和没拍照时的彦锦是一样的,真实就好。我很难用语言说清拍照和我的日常的关系,或许应该留给照片去回答!
卢彦锦,1986年出生于福建漳州,现生活工作于厦门。
卢彦锦:动物园、妹妹、废墟、自画像
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大地影像专题
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新疆
杨瀚:巴音郭楞
张博原:疆南
田林:不是翻看到这些照片,许多过往就遗忘了
杨瀚:年轻的新疆
邓刚:塔县,2015
李伟:我试图拍下这个巨大区域的新与旧
凉二:看重我照片里的情感表达①
凉二:看重我照片里的情感表达②
西藏
任建军:西藏,毕竟是人间
青海
任建军:青海,2004-2010
甘肃、宁夏
刘劲勋:小城定西
刘劲勋:曾经的西海固
内蒙古
李伟:拍摄《大地》是我了解家乡的过程
黑龙江、吉林、辽宁
朱墨:东北,一个冬天一个夏天
福建
老婴:傍晚的海边
林舒:某一天,我想我终会归于大海
郭国柱:泉州
澳门
黄霐雴:大海与太空所创造的黑色风景
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